Просмотр кода страницы Савояров, Михаил Николаевич

{{ФИО}}
{{другие ФИО|Соловьёв| Михаил}}
{{Писатель
 | имя                  = Михаил Савояров
 | изображение          = M.N.Savoiarov_otkrytka_1912.jpg
 | ширина               = 230 px
 | описание изображения = Савояровъ М. Н. (почтовая открытка 1912 года)
 | гражданство          = {{Российская империя}} <br> {{USSR}}
 | род деятельности     = Автор-куплетист, {{автор-исполнитель|России|Российской империи|СССР}}, {{певец|России||Российской империи|СССР}}, {{композитор|России|Российской империи|СССР}}, {{поэт|России|Российской империи|СССР}}, мим-эксцентрик, {{скрипач|СССР|Российской империи}}, {{актёр||Российской империи|СССР}}, {{танцовщик|||СССР}}
 | годы активности      = 
 | направление          = 
 | жанр                 = 
 | язык произведений    = 
 | сайт                 = [http://savoyarov.su/ Официальный сайт]
 | викитека             = Михаил Николаевич Савояров
 | викицитатник         = Михаил Николаевич Савояров
}}
'''Михаи́л Никола́евич Савоя́ров (Соловьёв) ''' ([[30 ноября]] [[1876 год]]а, [[Москва]] — [[4 августа]] [[1941 год]]а, там же) — [[Российская империя|русский]] и [[СССР|советский]] автор-[[куплет]]ист, [[композитор]], [[поэт]], [[шансонье]] и [[мим (театр)|мим]]-[[Эксцентрика|эксцентрик]] [[Серебряный век русской поэзии|Серебряного века]]. На протяжении 25 лет начала [[XX век]]а — широко известный исполнитель песен и куплетов собственного сочинения, имевший репутацию артиста «грубого стиля».<ref name="Орлов">{{книга|автор =[[Орлов, Владимир Николаевич (литературовед)|Орлов В.Н.]]|часть = |заглавие = «Жизнь Блока» («Гамаюн, птица вещая»)|издание =третье, переработанное и дополненное |место = М.|издательство = «Центрполиграф»|год = 2001|том = |страницы =|страниц = 618|серия = |isbn = 5-227-01463-9|тираж = 7000}}</ref>{{rp|544}} Пик популярности Савоярова пришёлся на годы [[Первая мировая война|Первой мировой войны]] (1914—1917), когда его песенки распевал буквально весь Петроград,<ref name = "Эстрада России">{{книга|автор=под ред. [[Уварова, Елизавета Дмитриевна|Е.Д.Уваровой]].|часть = |заглавие = Энциклопедия Эстрада России. XX век. Лексикон|оригинал = |ссылка = |издание = |место = М.|издательство = РОСПЭН|год = 2000|тираж = 10000}}</ref> [[Нотное издание|ноты]] выпускались в массовых сериях издательствами «Эвтерпа» и «Экономик» под грифом «Колоссальный успех», [[фотография|фотографии]] издавались в качестве почтовых [[открытка|открыток]] «для фронта, для победы», а концерты проходили едва ли не ежедневно — при полных сборах. К тому же времени относятся его приятельские отношения с [[Блок, Александр Александрович|Александром Блоком]],<ref name="Король">{{cite web |url=http://khanograf.ru/arte/Михаил_Савояров_(Юр.Ханон._Лица)|title=«Михаил Савояров: король мимо трона» |author= [[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]|date=2012|website=|publisher=[http://khanograf.ru/arte/Ханограф:_Заглавная_страница Хано́граф]|accessdate=2017-09-05|lang=}}</ref> который высоко ценил творчество этого автора <ref>Энциклопедия циркового и эстрадного искусства [http://www.ruscircus.ru/cgi/encyc.pl?func=text&sellet=%D1&selword=2559 ruscircus.ru]</ref> и часто бывал на его представлениях,<ref name="Двух">[[Александр Блок]]. Собрание сочинений в двух томах, том второй (580 стр.) — М.: Государственное издательство художественной литературы. Гослитиздат. 1955 г. — стр.260</ref> как один, так и вместе [[Блок, Любовь Дмитриевна|с женой]].<ref name="Орлов"/>{{rp|514}} После серии особенно популярных куплетов [[1914]]—[[1916 год]]а («[[Трубачи (песня)|Трубачи]]», «Кисонька», «Яша-скульптор», «[[:s:Луна — пьяна! (Савояров)|Луна-пьяна!]]», «Наша культура», «[[:s:Благодарю покорно! (Савояров)|Благодарю покорно!]]») за Савояровым закрепилось неформальное звание «Короля [[Эксцентрика|Эксцентрики]]».<ref name="Ого">''[[Губин, Дмитрий Павлович|Дмитрий Губин]]'', «Игра в дни затмения». — М.: «Огонёк» № 26, июнь 1990 г., стр.26-27, ISSN 0131-0097 // [[Губин, Дмитрий Павлович|Д.Губин]], «Игра в дни затмения» (интервью). — «Огонёк», июнь 1990 г.</ref>

Учитывая практически точное совпадение периода наибольшей популярности артиста с кратким периодом переименования столицы, Михаила Савоярова можно назвать в точном смысле этого слова именно [[петроград]]ским [[Эстрада|эстрадным]] артистом.

Внук Михаила Савоярова — российский композитор, художник и писатель, известный под псевдонимом [[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]].

== Биография ==
[[Файл:M.N.Savoiarov otkrytka 1914.jpg|thumb|left|230px|Савояровъ М. Н. — почтовая открытка 1914 года]]
Михаил Николаевич Савояров (Соловьёв) родился в [[Москва|Москве]] в старой купеческой семье [[30 ноября]] [[1876 год]]а. Систематического музыкального образования в ранние годы не получил. Играл на скрипке, отчасти самоучкой, отчасти получая нерегулярные частные уроки. В детские годы познакомился с поэтом-сатириком [[Шумахер, Пётр Васильевич|Петром Шумахером]] и, несмотря на краткость личного общения, до конца жизни очень высоко ценил его творчество и не без оснований называл себя ''«учеником {{comment|сапожника|Шумахер (Schuh-macher) — в переводе с немецкого — означает сапожник}}»''.<ref name="Родня">{{cite web |url=http://khanograf.ru/arte/Родня_(Пётр_Шумахер)|title=«...а немец думает: родня» |author=[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]|date=2015|website=|publisher=[http://khanograf.ru/arte/Ханограф:_Заглавная_страница Хано́граф]|accessdate=2017-09-05 |lang=}}</ref> Краткое знакомство подростка с первым «говняным поэтом» России очень сильно повлияло на поэтический стиль, общественную позицию и даже характер Михаила Савоярова: независимый, жёсткий и анархически свободный.<ref name="Король"/> Не меньшее влияние на формирование его артистического и поэтического стиля будущего «рвотного шансонье» оказало знакомство с творчеством парижских [[фумизм|фумистов]] — «пускателей дыма» на ниве искусства. Как дань уважения и признательности, Савояров иногда называл свои концерты «дымными фонфоризмами» или «фанфароннадами».<ref name="Избранное">''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]], Михаил Савояров''. «[http://khanograf.ru/arte/Избранное_из_бранного_(Михаил_Савояров) Избранное Из’бранного]». — С-Петербург: Центр Средней Музыки, 2017 г. — 356 стр.</ref>{{rp|57-58}}

В [[Санкт-Петербург]] Михаил Савояров переехал в конце 1890-х годов, буквально сбежав от навязчивой родительской опеки. В самом начале XX века служил скрипачом в оркестре частной оперы, а затем — в оркестре театра «Палас» (позднее [[Ленинградский театр музыкальной комедии]]). Репертуар театров, где состоял Савояров, был составлен в основном из оперетт, что и наложило основной отпечаток на его собственные работы и стиль. Как-то раз, по случаю, заменяя запившего артиста, Савояров попробовал себя на сцене в [[амплуа]] опереточного тенора-простака. Имел успех, однако, не соответствовавший его ожиданиям. Обладая независимым и самолюбивым характером, очень скоро покинул театральную службу и перешёл на вольные хлеба. Сначала (с 1905) был замечен как участник разнохарактерных музыкальных [[антреприза|антреприз]] или так называемых «капелл» — малороссийских, русских, цыганских или псевдо-французских, что тогда было модно и приносило сборы.<ref name="Эстрада России"/>

Постепенно Савояров начал сам сочинять всё больше стихотворных текстов, сначала на музыку популярных опереточных куплетов или народных песен, а позднее — и на собственные мелодии. Причём, своё творчество он (по примеру и совету своего учителя, [[Шумахер, Пётр Васильевич|Петра Шумахера]]) с самого начала жёстко делил на две неравные и неравноценные части: публичную (тексты для куплетов, песен, шансонеток и монологов) и непубличную («стихи для чемодана», а не для посторонних глаз).<ref name="Король"/> Оригинальные литературные и музыкальные способности помогли ему быстро выдвинуться как исполнителю своего собственного репертуара, что давало уже совершенно другой артистический статус. В основном савояровский репертуар состоял из песенок и куплетов в сопровождении фортепиано, игры на скрипке, танцев и [[эксцентрика|эксцентричного]] актёрства, иногда доходящего почти до шутовской игры ([[фигляр]]ской, [[гаер]]ской или [[миннезингер]]ской). Особенно удачным в этом смысле выглядит полное совпадение творческой манеры с материнской фамилией артиста «[[Савояров]]» (со времён [[Средние века|средневековья]] во [[Франция|Франции]] [[савояры|савояр]] — это бродячий уличный музыкант, [[трубадуры|трубадур]] родом из [[Савойя|Савойи]]). Сама же фамилия «Савояровых» имела грубо русифицированное происхождение и происходила от матери артиста (Мари-Жанны Кариньян дю Савой, внучки принца [[Карл Эммануил Савойский-Кариньянский|Карла-Эммануила]], убитого в Париже по приказу Наполеона), покинувшей территорию Савойи во время её ''последней'' [[Аннексия Савойи|аннексии Францией]] (в 1860-1861 году).<ref name="Савояровы">{{cite web |url=http://khanograf.ru/arte/Савояровы|title=«Савояровы: короли и внуки» |author=[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]|date=2015|website=|publisher=[http://khanograf.ru/arte/Ханограф:_Заглавная_страница Хано́граф]|accessdate=2017-09-05 |lang=}}</ref> 

В 1907 году Савояров удачно выступил на [[Нижегородская ярмарка|Нижегородской ярмарке]] с серией концертов вдвоём со своей женой Савояровой (Азагариной) Ариадной Петровной. Ранее она уже имела известность в [[антреприза]]х, как исполнительница <ref>{{БСЭ3|статья=Шансонетка}}</ref> и песенок на французском языке. Выступая как характерные «франко-русские [[дуэт]]тисты», они имели в своём репертуаре комические и сатирические сценки с песенками, танцами, переодеванием и перевоплощением, широко используя театральные костюмы, [[грим]], [[мизансцена|мизансцены]] и даже минимальные декорации.<ref name="Эстрада России"/> Часть репертуара была на французском языке

[[Файл:M.N.Savoiarov otkrytka 1915.jpg|thumb|right|200px|Савояров М. Н. в роли «босяка» — почтовая открытка 1915 года]]
В 1914 году Савояров издал в Петербурге первый сборник избранных текстов своего сочинения и вступил в [[Общество русских драматических писателей и оперных композиторов|Общество драматических и музыкальных писателей]]. В возрасте сорока лет он доводит своё мастерство эксцентрика до виртуозного, сочиняет свои лучшие песни и добивается наибольшей популярности. Любимый персонаж Савоярова — светский фланёр, [[:wikt:пижон|пижон]], мелкий буржуа, посетитель злачных мест — в помятом или наглаженном [[фрак]]е, [[цилиндр]]е или [[Котелок (головной убор)|котелке]], с тросточкой и хризантемой в петлице. Иногда Савояров использовал и маску «босяка», для таких случаев он, как правило, писал специальные куплеты. Один из них так специально и представлял автора: ''«Я — босяк и тем горжуся, Савояровым зовуся»''. Однако, Савояров явно тяготился своей «слишком узкой» популярностью — только сатирического или эксцентрического юмориста и неоднократно пытался «пробить» жанровую перегородку к высокой поэзии.<ref name="Эстрада России"/> Так, известна его патетическая [[мелодекламация]] «Слава русской женщине» (военно-патриотического содержания), которая, впрочем, не имела такого же шумного успеха, как его фривольные комические куплеты. С другой стороны, эксцентрично-трагическая музыкальная сцена «Смерть авиатора», посвящённая нашумевшей гибели [[Мациевич, Лев Макарович|капитана Мациевича]],<ref>{{публикация|автор=Савояров М. Н.|заглавие=Смерть авиатора (кинематографическая картина)|подзаголовок=Слова и музыка М. Н. Савоярова|место=СПб.|издательство=Эвтерпа|год=1910}}</ref> имела столь впечатляющий резонанс, что продержалась в репертуаре Савоярова почти десять лет и впоследствии была переделана в более пространную сцену «На аэродроме» (полёт авиатора)<ref>{{публикация|автор=Савояров М. Н.|заглавие=2-й сборник сочинений автора-юмориста|подзаголовок=Песни, куплеты, пародии, дуэты|место={{Пг.}}|издательство=Типография В. С. Борозина|год=1915}}</ref>.

Наибольшую популярность Савояров приобрёл к 1916—1917 годам, непосредственно перед двумя русскими революциями. Комические песенки «Кисанька», «Погулял», «[[:s:Благодарю покорно! (Савояров)|Благодарю покорно!]]», «Наша культура», «Из-за дам» переиздавались несколько раз (Петроград, 1914, 1915, 1917),<ref>[http://www.ruthenia.ru/sovlit/p_aut019.html СовЛит Поэтическая книга 1900—1955]</ref> разошлись на многочисленные цитаты и крылатые фразы (вплоть до сего дня), а сатирическую песенку «[[:s:Луна — пьяна! (Савояров)|Луна, луна, наверно ты пьяна?]]» распевал (до [[Октябрьский переворот|октябрьского переворота]]) буквально весь [[Петроград]].<ref name="Эстрада России"/> Особенно стойкий успех имели куплеты «Наша культура». Они вошли в репертуар многих куплетистов, как легально, с согласия автора, так и многократно «воровались» другими эстрадными артистами.<ref name="Сборник-1">М.Н.Савояров, 1-й сборник сочинений: Песни, куплеты, пародии, дуэты. — С.Пб, 1914 г., Типография В.С.Борозина, Гороховая 12</ref> А припев этой песенки («Вот вам плоды просвещенья, вот вам наша культура!») использовался разными авторами для многочисленных модернизированных версий даже в 1920-е годы.<ref name="Король"/>

Популярность Савоярова в последние годы существования Российской империи сегодня трудно переоценить. В годы с 1915-го по 1918-й залы на его выступлениях были постоянно переполнены, представляя собой хронический [[аншлаг]], он мог давать концерты каждый день. В огромных количествах издавались его ноты, продавались почтовые открытки с фотографиями, это были специальные карточки с портретом, подписью «Савояров», они тоже раскупались. «Вообразить сегодня популярность этого человека сегодня невозможно, — говорит [[Волков, Соломон Моисеевич|Соломон Волков]], — она была, я не знаю..., как у [[Владимир Высоцкий|Высоцкого]], правильно. И то я ещё не знаю, если бы Высоцкий давал каждый день концерт даже в большом городе, собирал бы он там полные залы, как Савояров, да ещё в той ситуации, вы себе представьте, на переломе эпох, со всеми трудностями...»<ref>{{cite web
 | url           = https://www.svoboda.org/a/28989477.html
 | title         = «Караул устал. Ухо Блока 1918 — сто лет спустя»
 | publisher     = [[Радио «Свобода»]]
 | datepublished = 2018-01-22
 | author        = [[Волков, Соломон Моисеевич|Соломон Волков]], [[Генис, Александр Александрович|Александр Генис]]
 | accessdate    = 2019-05-10
 | archiveurl    = 
 | archivedate   = 
}}</ref>

Вместе с тем, в 1915—1917 годах некоторые злободневные куплеты Савоярова отличались критической остротой, а временами даже политической неблагонадёжностью. Поэтому в печати эти песенки публиковались далеко не все, нерегулярно, а те, которые всё же выходили — подвергались жёсткой [[цензура|цензуре]], сокращению числа куплетов в несколько раз и всестороннему смягчению текста. Именно к этому времени относится знакомство Савоярова с [[Блок, Александр Александрович|Александром Блоком]], который десятки раз бывал на его концертах в кинотеатрах и кафешантанах в 1914—1918 годах.<ref name = "Блок А.А.">{{книга|автор = Александр Блок.|часть = |заглавие = Собрание сочинений в восьми томах|оригинал = |ссылка = |ответственный = |издание = |место = М.|издательство = Государственное издательство художественной литературы|год = 1962|том = дополнительный (записные книжки)|страницы = 260|страниц = 310|серия = |isbn = |тираж = }}</ref> В 1915 году это превратилось в обычное времяпрепровождение поэта,<ref name="Двух"/> примерно таким же образом, как годом раньше Блок регулярно посещал концерты и оперные выступления [[Андреева-Дельмас, Любовь Александровна|Любови Дельмас]], посвятив ей, в результате, цикл стихов «Кармен», проникнутый духом и стилем её репертуара.<ref name="Король"/>

Время от времени Блок приводил с собой послушать и посмотреть на Савоярова тех, кто желал исполнять с эстрады его стихи и пьесы. Так, в [[1918 год]]у он несколько раз показывал Савоярова своей жене [[Блок, Любовь Дмитриевна|Л. Д. Менделеевой-Блок]], чтобы она «поучилась» эксцентрической манере, в которой следует читать поэму «[[Двенадцать (поэма)|Двенадцать]]». Равным образом, и [[Мейерхольд, Всеволод Эмильевич|Всеволод Мейерхольд]], в период его работы над «Балаганчиком» пару раз приходил на концерты Савоярова вместе с Блоком,<ref name="Ого"/> по мнению которого савояровский балаганчик был ''«куда лучше нашего»''. Вот одна из более поздних записей на эту тему, относящаяся уже к периоду поэмы «[[Двенадцать (поэма)|Двенадцать]]», которую Блок оставил в своих записных книжках:
{{Начало цитаты}} "...[[Блок, Любовь Дмитриевна|Люба]], наконец, увидала Савоярова, который сейчас гастролирует в «миниатюре» рядом с нами. — Зачем измерять унциями дарования [[Александринский театр|александринцев]], играющих всегда после обеда и перед ужином, когда есть действительное искусство в «миниатюрах»… Ещё один кол в горло [[буржуй|буржуям]], которые не имеют представления, что под боком.<ref name = "Блок А.">{{книга|автор = Александр Блок.|часть = |заглавие = Собрание сочинений в шести томах|оригинал = |ссылка = |ответственный = |издание = |место = Л.|издательство = Художественная литература|год = 1982|том = 5|страницы = 247|страниц = 407|серия = |isbn = |тираж = }}</ref>{{Конец цитаты|источник=''(20 марта 1918, А.А. Блок, записные книжки)''.}}
Сам Блок «Двенадцать» почти никогда не читал, не умел и даже не пытался этого делать. С чтением поэмы неизменно выступала его жена. Впрочем, по почти единодушным отзывам слушавших «Двенадцать» в исполнении Любовь Дмитриевны, читала она плохо, впадая в дурную театральщину. Крупная, казавшаяся даже громоздкой женщина с массивными руками, обнажёнными почти до самых плеч, резко выкрикивая и жестикулируя, металась по эстраде, то садясь, то снова вскакивая. Некоторым наблюдавшим казалось, что и Блоку слушать Любовь Дмитриевну было досадно и неприятно. Навряд ли это было так, поскольку Блок постоянно советовал и показывал ей, как следует читать поэму. Известно, что он специально водил Любовь Дмитриевну слушать Михаила Савоярова, этого «грубоватого [[куплет]]иста», искусство которого высоко ценил. Очевидно, он полагал, что читать «Двенадцать» нужно именно так, — как выступал Савояров, но сам Блок в подобном духе читать не умел и не научился. Для этого ему пришлось бы самому стать, как он выразился «эстрадным поэтом-куплетистом».<ref name = "Орлов"/>{{rp|544}}

Равным образом, и Савояров не оставался в долгу. Специально для ''высокого гостя'' своих концертов он сочинил несколько песенок, в той или иной степени [[пародия|пародирующих]] или «с лёгким ироническим поклоном» [[цитата|цитирующих]] самые знаменитые строки и стихотворения Блока — и всякий раз исполнял эти куплеты, зная, что их автор присутствует в зале. Подобный живой «диалог» двух артистов непосредственно во время концерта, вызывал неизменный восторг у публики. Наиболее известной из вещей такого рода является весьма ехидный [[парафраз]] на одно из самых известных стихотворений Блока «Ночь, улица, фонарь, аптека…», высмеивающий чуть ли не повальную популярность [[символизм|символистской]] поэзии среди самых низких (и широких) слоёв петербургских обывателей. Савояровские куплеты начинались гримасой и выразительным намёком: ''«Магазин, толпа, дешёвка»…''<ref name="Король"/>

[[Файл:M.N.Savoiarov otkrytka 1916.jpg|thumb|left|200px|Савояровъ М. Н. — почтовая открытка 1916 года]]
[[Октябрьская революция]] послужила жёстким сбросом, или своеобразной «перезагрузкой», всей жизни России, в том числе и культурной. 7 ноября 1917 года поставило жирную черту в биографии этого артиста, прервав его артистическую биографию в точке наивысшего взлёта.

Так же, как и [[Блок, Александр Александрович|Александр Блок]], в первые годы после так называемой пролетарской революции Савояров сотрудничал с новой властью. Примерно три года (после 1918) он возглавлял союз артистов эстрады Петрограда. Но в скором времени его вытеснили более «натуральные» пролетарские артисты. В 1920-е годы Савояров пытался обратиться к новым советским темам, продолжал выступать и дополнять свой репертуар. В исполнении второй жены Михаила Савоярова, артистки Елены Никитиной (1899—1973) была популярна чисто опереточная «Песенка пролетарки» и романс-пародия «[[:s:Вы — всё та же! (Савояров)|Вы всё та же]]», где высмеивались изнеженные интонации «Пьеро» [[Вертинский, Александр Николаевич|Вертинского]].

Савояров продолжает выступать с концертами и гастролирует по всей стране до 1930 года. В это время ему уже за 50 лет. Из наиболее известного репертуара того периода можно назвать сатирические куплеты «Какой пассаж!» (в ритме [[Чарлстон (танец)|чарльстона]]), монологи в жанре [[раёшник]]а «Вы говорите, перегибаем палку», «Хочу всех любить» (1925), сатирический музыкальный фельетон «Тоже мне рекорды!» (1929), песенка-пародия «Кирпичики» и другие. Обращался Савояров и к «левому» жанру, в частности, выступал с экспериментальными стихами [[Сельвинский, Илья Львович|Ильи Сельвинского]], читал «Улялаевщину» в костюме [[Синяя блуза|синеблузника]] — и всё это в своей прежней раскованной и эксцентричной манере. Однако такого же успеха, как в [[Петроград]]е [[1915 год]]а, в советское время Савояров уже не имел.<ref name="Эстрада России" />

К началу 1930-х годов его концертная деятельность постепенно сокращается до полного замерзания. Политическая обстановка в стране постепенно цементируется, образуются единые социалистические творческие союзы и запрещается практика свободных концертов. Линия партии не приветствует никакой эксцентрики, тем более — [[сатира|сатирической]]. В [[1933 год]]у Савояров переезжает из [[Ленинград]]а в Москву, где и живёт последние 7 лет. В эти годы он не давал концертов и больше не сочинял эстрадных номеров, но только давал уроки сценического движения и втайне от всех писал стихи. Он умер (или, возможно, погиб от осколочного ранения) спустя полтора месяца после начала [[Великая Отечественная война|войны]] с Германией. Согласно официальным документам, М. Н. Савояров скончался [[4 августа]] 1941 года от [[Инфаркт миокарда|разрыва сердца]] во время бомбёжки, в подворотне дома 43 по [[Лесная улица (Москва)|улице Лесной]].<ref name="Король"/> Он не уходил в [[бомбоубежище]] во время [[Бомбардировки Москвы в 1941 году|немецких авианалётов]].

== Артистическое влияние ==
[[Файл:M.N.Savoiarov otkrytka 1913.jpg|thumb|right|200px|Савояров М. Н. почтовая открытка 1913 года]]
Савояров впервые в России вывел на музыкальную сцену авторский [[эксцентрика|эксцентрический]] стиль исполнения, далеко отличный от циркового или театрального. В 1910-е годы его новаторское присутствие в этой области распространялось от «музыкальных концертов» [[Игорь Северянин|Игоря Северянина]] до «[[Балаганчик]]а» [[Блок, Александр Александрович|Александра Блока]]. По мнению разных исследователей литературы Серебряного века, Блок испытал довольно сильное влияние эксцентрического стиля артиста и даже поэта М. Н. Савоярова, которое более всего сказалось в его послереволюционном творчестве. [[Бекетова, Мария Андреевна|М. А. Бекетова]] в своих посмертных воспоминаниях о Блоке писала, что «его любимцами были два талантливых куплетиста — Савояров и Ариадна Горькая», которых поэт «совершенно серьёзно считал <...> самыми талантливыми артистами в Петербурге», многократно бывая на их концертах сам и показывая на примере их исполнения [[Блок, Любовь Дмитриевна|Любови Дмитриевне]] «как надо читать <поэму> Двенадцать». Для Блока искусство Савоярова было настоящим, живым, непосредственным и сильным. «Оттого оно так и нравилось Александру Александровичу».<ref>''[[Бекетова, Мария Андреевна|M. A. Бекетова]]''. Воспоминания об Александре Блоке. (Составление В. П. Енишерлова и С. С. Лесневского. Вступительная статья С. С. Лесневского. Послесловие А. В. Лаврова. Примечания Н. А. Богомолова). — Москва, издательство «Правда», 1990 г.</ref>

Как считал [[Шкловский, Виктор Борисович|Виктор Шкловский]], именно в жанрово сниженной окраске стиха крылась разгадка [[Двенадцать (поэма)|поэмы «Двенадцать»]], которую все дружно осудили и мало кто понял именно потому, что Блока слишком привыкли принимать всерьёз и только всерьёз.<ref name = "Волков С.">{{книга|автор = [[Волков, Соломон Моисеевич|Волков С.М.]] |заглавие = История культуры Санкт-Петербурга |оригинал = |ссылка = |ответственный = |издание = второе |место = М. |издательство = «Эксмо» |год = 2008 |том = |страницы = 305—306 |страниц = 572 |серия = |isbn = 978-5-699-21606-2 |тираж = 3000}}</ref> В «Двенадцати», этом портрете революционного Петрограда, который Шкловский сравнивал с «[[Медный всадник|Медным всадником]]» [[Пушкин, Александр Сергеевич|Пушкина]], зазвучали совершенно новые мотивы. Одним из первых это почувствовал тот же Шкловский:
{{Начало цитаты}}«Двенадцать» — ироническая вещь. Она написана даже не частушечным стилем, она сделана «блатным» стилем. Стилем уличного куплета вроде савояровских.<ref name="шкловский">[https://books.google.com/books?id=25G3wpbwZaoC&pg=PA175&lpg=PA175&sig=z3dIVF1maN2sHQdUIUnfxVbts1I&hl=ru&ei=juHpSe3iFtTisAaYrrGTBw ''Шкловский В. Б.'' Письменный стол // ''Шкловский В. Б.'' Гамбургский счёт: Статьи — воспоминания — эссе (1914—1933). М.: Советский писатель, 1990. С. 175.] ISBN 5-265-00951-5, ISBN 978-5-265-00951-7.</ref>{{Конец цитаты|источник=''[[Шкловский, Виктор Борисович|Шкловский В. Б.]]'' «Гамбургский счёт»: Статьи, воспоминания, эссе. (1914—1933).}}

В своей [[Литературоведение и языкознание|литературоведческой]] работе Виктор Шкловский имел в виду именно Михаила Савоярова, очень популярного в те годы в Петрограде [[шансонье]], работавшего в так называемом «рваном жанре»: он появлялся на сцене в костюме и гриме [[Уголовный преступник|босяка]]. Молодой балетный танцовщик Георгий Баланчивадзе (будущий [[Баланчин, Джордж|Джордж Баланчин]]) навсегда запомнил, как Савояров пел свои знаменитые блатные [[куплет]]ы ''«Алёша, ша, возьми полтоном ниже, брось [[враль|арапа]] заправлять»''…<ref name="Волков С."/>

Однако это лишь самое общее взаимовлияние, эффект присутствия сильной и яркой личности, которое неизбежно проявляется в культурной среде. Савояров ввёл в активный обиход музыкальные [[пародия|пародии]] (так называемые «ответы») на других авторов. Особенно известны были его «[[:s:Дитя, не спеши (Савояров)|Дитя, не спеши]]» (ответ на романс [[Кузмин, Михаил Алексеевич|М. Кузмина]] «[[:s:Дитя и роза (Кузмин)|Дитя и роза]]») и [[канцонетта]] «[[:s:Вы — всё та же! (Савояров)|Вы всё та же]]» (пародия на романс [[Вертинский, Александр Николаевич|Вертинского]] «[[Ваши пальцы пахнут ладаном]]»). Первые строки этой пародии обильно поливали иронией не только [[декадент]]ские образы и интонации, но и заодно изысканный быт первых послереволюционных лет: ''«Вы всё та, вы вся пахнете [[амбра|амброю]], Перемены в вас нет, вы всё та…, Сами пол подметаете [[швабра|шваброю]], Но прекрасны — как сон, как [[мечта]]»''. В своих концертах 1920-х годов Савояров переодевался, [[грим]]ировался и часть второго отделения исполнял под торговой маркой (и маской) Вертинского, а в сборных гастрольных программах иногда делил это занятие «на двоих»: вместе с ленинградским артистом Валерием Валертинским,<ref name="Король"/> весь репертуар, псевдоним и сценический образ которого был построен на «песенках фарфорового паяца».<ref name="Песни">''М.Кравчинский''. «Песни и развлечения эпохи НЭПа» (серия «Русские шансонье»). — Нижний Новгород: «Деком», 2015 г. — 720 стр.</ref>{{rp|277}}
[[Файл:Afisha Savoiarov Valertinsky 1926.jpg|thumb|left|200px|<center>Афиша концерта <br>''«Савоярова и Валертинского»'', Кисловодск, август 1926</center>]]
Куда менее были известны в артистической среде другие пародии и хлёсткие [[эпиграмма|эпиграммы]] на поэтов, писателей и музыкантов «[[Серебряный век русской поэзии|Серебряного века]]», которые иногда были настолько злыми и едкими, что их приходилось попросту «скрывать» от адресата. Нередко Савояров позволял себе шутки и [[метафора|метафоры]] на откровенно «неприличном» уровне, высмеивая и обсуждая в стихах вещи непозволительные, находящиеся «значительно ниже пояса». Некоторые его поэтические миниатюры и мелодекламации конца 1910-х годов, написанные живым речевым слогом, заходили за грань понимания и [[абсурдизм|абсурда]], предвосхищая будущий стиль [[ОБЭРИУ|поэтов-обериутов]]¸ прежде всего, [[Введенский, Александр Иванович (поэт)|Введенского]], [[Олейников, Николай Макарович|Олейникова]] и [[Хармс, Даниил|Хармса]]. В творчестве последнего из них имеется также и прямой отклик на одну из самых популярных савояровских песенок, в которой постоянно повторялась и перевиралась одна фраза, давшая заголовок песенке: ''«Из-за дам»''. Это — одно из немногих однострочных стихотворений Хармса: ''«за дам задам по задам»'', написанное пятнадцатью годами позднее куплетов Савоярова.<ref>{{книга|автор = [[Юрий Ханон]] |часть = |заглавие = «[[Алле, Альфонс|Альфонс]], которого не было» |оригинал = |ссылка = |ответственный = |издание = |место = СПб. |издательство = Центр Средней Музыки & Лики России |год = 2013 |том = |страниц = 544 |серия = |isbn = 978-5-87417-421-7 |тираж =}}</ref>{{rp|24}}

Савояровская манера выразительно петь (в манере [[эксцентрика|эксцентричного]] разговора), активно жестикулировать, непрерывно двигаться по сцене и одновременно играть на [[скрипка|скрипке]], неизменно производила эффект на публику и коллег артистов. Нередко его куплеты воровали или заимствовали, а в 1920-х годах их тексты — переписывали на актуальный советский лад. Вслед за ним со скрипкой в 1920—1930-е годы стал выступать куплетист [[Красавин, Григорий Маркович|Григорий Красавин]], первый исполнитель знаменитых «[[Бублички (песня)|Бубликов]]», блатных куплетов [[Ядов, Яков Петрович|Якова Ядова]].<ref name="Эстрада России"/> Традицию советского продолжения «бесконечных» куплетов Савоярова уже в 2010-годах подхватил шансонье и поэт [[Псой Короленко]]. В 2014 году он создал на основе сохранившихся нот Савоярова концертную программу «[[:s:Благодарю покорно (Савояров)|Благодарю покорно!]]», которую исполнил достаточно «широко в узких кругах» по всему миру.<ref>{{cite web
| url = http://archives.colta.ru/docs/14135
| title = «Лев Толстой, Хлебников, Хармс — это наши сверстники» (Зачем филолог-шансонье поёт Толстого?)
| publisher = colta.ru
| datepublished = 2013-02-20
| author = [[Псой Короленко]]
| accessdate = 2015-01-29}}</ref>

Последние годы в Ленинграде и Москве у Савоярова учились многие, хотя происходило это бессистемно и большей частью в личном порядке. Из известных его учеников этого периода прежде всех можно назвать [[Райкин, Аркадий|Аркадия Райкина]], который не только брал у Савоярова уроки, но и пользовался его личными связями и поддержкой. Сегодня считается малоизвестным фактом, что в 1930-е годы Райкин начинал именно как музыкальный эксцентрик и танцор-мим, а первая слава и звание лауреата на Всесоюзном конкурсе артистов эстрады были завоёваны танцевально-мимическим номером «[[Чаплин, Чарлз Спенсер|Чаплин]]». Уже в конце 1930-х годов Савояров дал несколько уроков [[Менакер, Александр|Александру Менакеру]]. Симптоматично выглядит савояровская школа эксцентрики в манере исполнения песен [[Миронов, Андрей Александрович|Андрея Миронова]] (сына Александра Менакера) и нескольких музыкальных ролях молодого [[Райкин, Константин|Константина Райкина]] в театре и кино. Одну из песен Савоярова 1915 года (деревенская сценка «[[Трубачи (песня)|Трубачи]]») исполняет Андрей Миронов («По селу бегут мальчишки, Девки, бабы, ребятишки…») в фильме [[Рязанов, Эльдар|Эльдара Рязанова]] «[[О бедном гусаре замолвите слово]]». Музыка этого номера заново написана композитором [[Петров, Андрей Павлович|Андреем Петровым]], но авторский текст был только сокращён, в остальном оставшись почти неизменным. В кинематографическом исполнении этого номера можно наблюдать именно савояровскую манеру в индивидуальной редакции Андрея Миронова.<ref>{{cite web |url=http://khanograf.ru/arte/Трубачи_(Михаил_Савояров)|title=«Савояровские трубачи» |author= [[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]|date=2014|website=|publisher=[http://khanograf.ru/arte/Ханограф:_Заглавная_страница Хано́граф]|accessdate=2017-09-05 |lang=}}</ref>

Раньше, ещё в 1960-е годы, эту песню очень любил исполнять Александр Галич, непрерывно импровизируя под гитару и всякий раз меняя авторский текст, как музыкальный, так и стихотворный.<ref>{{cite web |url=http://khanograf.ru/arte/Трубачи_Александра_Галича_(Михаил_Савояров)|title=«Трубачи Александра Галича» |author= [[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]|date=2016|website=|publisher=[http://khanograf.ru/arte/Ханограф:_Заглавная_страница Хано́граф]|accessdate=2017-09-05|lang=}}</ref> «Трубачи» цитируются также и в романе [[Герман, Юрий Павлович|Юрия Германа]] «Дорогой мой человек». Наряду со стихотворением [[Заболоцкий, Николай Алексеевич|Николая Заболоцкого]] «Меркнут знаки Зодиака» песенка Савоярова становится знаковой.<ref>{{cite web |url=http://khanograf.ru/arte/Трубачи_Юрия_Германа_(Михаил_Савояров)|title=«Трубачи Юрия Германа» |author= [[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]|date=2016|website=|publisher=[http://khanograf.ru/arte/Ханограф:_Заглавная_страница Хано́граф]|accessdate=2017-09-05|lang=}}</ref> Словно бы некоей печатью внутренней свободы «Трубачи» маркируют героев, демонстративно не вписывающихся в рамки удушающей атмосферы сталинской России.

По мнению петербургского искусствоведа [[Андрей Россомахин|Андрея Россомахина]], ещё один эстрадный автор и артист по своему амплуа и творческому темпераменту оказывается очень близок к савояровскому наследию. Речь идёт о [[Шнуров, Сергей Владимирович|Сергее Шнурове (Шнуре)]], который возрождает и развивает самые жёсткие традиции дореволюционной российской эстрады на изломе XX и XXI веков, прежде всего Михаила Савоярова с его постоянной игрой словами, игрой в перевоплощения и жёстким стилем, далёким от всяких правил и норм приличия. Злободневное пересмешничество, пародийность и гротеск, жаргон и стёб, артистическая маска люмпена и алкоголика, брутальность и грубость (доходящая до физиологичности), работа за гранью нормы и создание собственного формата — всё это ровно через сто лет роднит Сергея Шнурова с «королём эксцентрики» эпохи войн и революций<ref>''[[Россомахин, Андрей Анатольевич|Андрей Россомахин]]''. «В Питере — пить!» («Песня о туризме»): [http://magazines.russ.ru/nlo/2017/6/v-pitere-pit-pesnya-o-turizme-opyt-kommentariya.html опыт комментария]. Журнальный зал. Опубликовано в журнале: НЛО 2017, № 6.</ref>.

Теснейшим образом это мнение перекликается со словами того же [[Псой Короленко|Псоя Короленко]], который в конце 2010-х годов неоднократно отмечал то глубокое воздействие, которое оказала на него творческая манера и стиль Михаила Савоярова.<ref name="Избранное"/>{{rp|360}}

{{начало цитаты}}...В настоящее время некоторые песни мои, некоторые авторские куплеты, которые я пишу сегодня, испытали сильное влияние его <Михаила Савоярова> эстетики, его поэтики, его энергетики. Несмотря даже на то <обстоятельство>, что существуют <только> ноты, но в природе нет его аудиозаписей, никаких не осталось..., каким-то образом и Савояров попал в сферу нашего внимания и кругозора, и поразил воображение такой вот глубиной, неожиданностью, парадоксальностью, свободой, экспериментаторством и сочетанием <...> внешней грубости, гротескности, иногда нарочито грубого комизма, — и необычайной тонкости и целомудрия... , и тонкости, такой субтильности восприятия мира, которое за этим всем кроется. И вот этот вот жанр, который сочетает в себе грубое и тончайшее, которое... что-то из этого есть в цирке, что-то в клоунаде, что-то из этого есть в определённых жанрах песни, в определённых театральных амплуа, вот он является одним из источников вдохновения, <...> своеобразным, может быть, компасом, или каким-то очень интригующим и очень замысловатым ориентиром...<ref>''[[Псой Короленко]]'', из интервью русскому телевидению Торонто (с Максимом Кравчинским). — январь 2018 г. (доступно на youtu.be)</ref>{{конец цитаты|источник=[[Псой Короленко]], из интервью телевидению Торонто, 2018 г.}}

[[Файл:Khanon Yuri PetroNab V-2008.jpg|thumb|140px|left|[[Юрий Ханон]], «[[Санкт-Петербург|Петроград]]», [[2008]].]]
Судя по всему, самым бесспорным и прямым из многочисленных ''«артистических влияний»'' М. Н. Савоярова следует считать его внука, известного российского композитора,<ref name="Огонёк">{{cite web
| url = www.forumklassika.ru/archive/index.php/t-3726.html
| title = Игра в дни затмения. Фрагмент интервью с Ю. Ханоном.
| publisher = Огонёк
| datepublished = 1990-06
| author = Губин Д.
| accessdate = 2010-06-13}}</ref> лауреата «[[Премия Европейской киноакадемии лучшему композитору|европейского Оскара]]», одновременно также писателя и художника, носящего творческий псевдоним [[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]].<ref>{{Cite web |url=http://www.russiancinema.ru/template.php?dept_id=15&e_dept_id=1&text_element_id=995 |title=Энциклопедия кино |accessdate=2009-03-14 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20110721181804/http://www.russiancinema.ru/template.php?dept_id=15&e_dept_id=1&text_element_id=995 |archivedate=2011-07-21 |deadlink=yes }}</ref> Пожалуй, именно в нём ярко эксцентричная творческая индивидуальность М. Н. Савоярова получила своё развитие и продолжение..., хотя и в несколько утяжелённой (совсем не эстрадной), философской и академической форме.

Ещё одна внучка короля эксцентрики, [[Савоярова, Татьяна Васильевна|Татьяна Савоярова]] — также приобрела известность как острый и оригинальный питерский художник (отчасти, [[сюрреализм|сюрреалист]] и пересмешник),<ref name="СМ">''Юрий Ханон: «Не современная Не музыка»'', (интервью с Олегом Макаровым), журнал «Современная музыка», № 1-2011, Москва, «Научтехлитиздат», стр.11.</ref> автор жёстких сатир, портретов и [[каллиграфия|каллиграфически]] тщательно проработанных полотен в большинстве [[Фигуративизм|фигуративных жанров]] современной живописи.<ref>{{cite web |url=http://khanograf.ru/arte/Tatiana_Savoyarova|title=«Художник мысли» |author= [[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]|date=2010|website=|publisher=[http://khanograf.ru/arte/Ханограф:_Заглавная_страница Хано́граф]|accessdate=2017-09-05 |lang=}}</ref>

Крайне эксцентричная, грубая манера исполнения (иногда на границе приличия, а иногда и за этой границей) фактически вывела Михаила Савоярова за пределы официальной культуры как [[Серебряный век русской культуры|Серебряного века]], так и советской России, превратив, по сути, в маргинала. За свои ярко-[[Натурализм (литература)|натуралистические]] и [[фумизм|фумистические]] выходки в последние предреволюционные годы он получил прозвище ''«рвотного шансонье»'', которого никогда не оспаривал, считая для себя даже более почётным, чем «король эксцентрики». Вместе с тем, артистический стиль Савоярова отличало особое обаяние «очень живого» исполнения, природная музыкальность, яркая пластичность, тонкая нюансировка, острая способность к перевоплощению, умение раскрыть подтекст, дополнить пение танцем и мимической репризой.<ref name="Эстрада России"/> Такое исполнение обладает одним существенным недостатком — его нужно видеть и слышать лично. Однако в архивах не сохранилось ни звукозаписей, ни киноотрывков. Всё наследие Савоярова на сегодняшний день — это изданные ноты и сборники его стихов. Именно это и объясняет, по какой причине сегодня Савояров настолько мало известен.

== Библиография ==
[[Файл:Savoiarov M.N. Luna.jpg|thumb|left|200px|<center>М. Н. Савояровъ <br>«[[:s:Луна — пьяна! (Савояров)|Луна-пьяна!]]» <small>(обложка нот)</small>.<br>Петроград 1915]][[Файл:Savoiarov M.N. Vy vse ta ze.jpg|thumb|right|200px|<center>М. Н. Савояровъ <br>«[[:s:Вы — всё та же! (Савояров)|Вы всё та же]]» <small>(обложка нот)</small>. <br>Петроград 1921]]
* {{книга
|автор          = Блок А.
|часть          =
|заглавие       = Собрание сочинений в шести томах
|оригинал       =
|ссылка         =
|ответственный  =
|издание        =
|место          = Л.
|издательство = Художественная литература
|год = 1982
|том = 5
|страницы =
|страниц =
|серия =
|isbn =
|тираж =
}}
* {{книга
|автор          = Блок А.
|часть          =
|заглавие       = Собрание сочинений в двух томах
|оригинал       =
|ссылка         =
|ответственный  =
|издание        =
|место          = М.
|издательство =
|год = 1955
|том = 2
|страницы =
|страниц =
|серия =
|isbn =
|тираж =
}}
* [[Волков, Соломон Моисеевич|Волков С.]] История культуры Санкт-Петербурга. Москва, «Эксмо», 2004.
* {{статья
| автор         = Губин Д.
| заглавие      = Игра в дни затмения
| оригинал      =
| ссылка        =
| автор издания =
| издание       = Огонёк
| тип           =
| место         = {{М}}
| год = 1990
| том =
| номер = 26
| страницы =
}}
* {{статья
| автор         = Морозова И.
| заглавие      = Вектор жить
| оригинал      =
| ссылка        =
| автор издания =
| издание       = Театральная жизнь
| тип           =
| место         = {{М}}
| год = 1990
| том =
| номер = 12
| страницы =
}}
* {{книга
|автор          = Савояровъ М. Н.
|часть          =
|заглавие       = «[[Трубачи (песня)|Трубачи]]» (постой в деревне): Куплеты
|оригинал       =
|ссылка         =
|ответственный  =
|издание        =
|место          = Петроград
|издательство   = Эвтерпа
|год            = 1911
|том            =
|страницы       =
|страниц        =
|серия          =
|isbn           =
|тираж          =
}}
* {{книга
|автор          = Савояровъ М. Н.
|часть          =
|заглавие       = Песни и куплеты автора-артиста. Выпуски 1, 2
|оригинал       =
|ссылка         =
|ответственный  =
|издание        =
|место          = Петроград
|издательство   =
|год            = 1914, 1915
|том            =
|страницы       =
|страниц        =
|серия          =
|isbn           =
|тираж          =
}}
* {{книга
|автор          = Савояровъ М. Н.
|часть          =
|заглавие       = Песни: куплеты, пародии, дуэты. Выпуск 3
|оригинал       =
|ссылка         =
|ответственный  =
|издание        =
|место          = Петроград
|издательство   =
|год            = 1915
|том            =
|страницы       =
|страниц        =
|серия          =
|isbn           =
|тираж          =
}}
* {{книга
|автор          = Савояровъ М. Н.
|часть          =
|заглавие       = «Из-за дам»: Комические куплеты
|оригинал       =
|ссылка         =
|ответственный  =
|издание        =
|место          = Петроград
|издательство   = Эвтерпа
|год            = 1916
|том            =
|страницы       =
|страниц        =
|серия          =
|isbn           =
|тираж          =
}}
* {{книга
|автор          = Савояровъ М. Н.
|часть          =
|заглавие       = «Сплетни»: Куплеты
|оригинал       =
|ссылка         =
|ответственный  =
|издание        =
|место          = Петроград
|издательство   = Эвтерпа
|год            = 1915
|том            =
|страницы       =
|страниц        =
|серия          =
|isbn           =
|тираж          =
}}
* {{книга
|автор          = Синев Н.
|часть          =
|заглавие       = В жизни и на эстраде
|оригинал       =
|ссылка         =
|ответственный  =
|издание        =
|место          = Киев
|издательство   =
|год            = 1983
|том            =
|страницы       = 71—72
|страниц        =
|серия          =
|isbn           =
|тираж          =
}}
* {{книга
|автор          = Териков Г.
|часть          =
|заглавие       = Куплет на эстраде
|оригинал       =
|ссылка         =
|ответственный  =
|издание        =
|место          = М.
|издательство =
|год = 1987
|том =
|страницы =
|страниц =
|серия =
|isbn =
|тираж =
}}
* {{книга
|автор          =
|часть          =
|заглавие       = Энциклопедия: Эстрада России. XX век. Лексикон
|оригинал       =
|ссылка         =
|ответственный  =
|издание        =
|место          = М.
|издательство = РОСПЭН
|год = 2000
|том =
|страницы =
|страниц =
|серия =
|isbn =
|тираж =
}}
* ''[[Миропольский, Дмитрий Владимирович|Дмитрий Миропольский]]''. «1916. Война и Мир». — М.: «Издательство АСТ», 2009-2018 г. (три издания)
* ''М.Кравчинский''. «Песни и развлечения эпохи НЭПа» (серия «Русские шансонье»). — Нижний Новгород: «Деком», 2015 г. — 720 стр. <small>(отдельная глава о Михаиле Савоярове {{rp|стр.275-279}} )</small>.
* В 2017 году в Центре Средней Музыки вышла первая книга о Савоярове с большой вступительной статьёй и более чем двумя сотнями его стихотворений (из восьми поэтических сборников), большинство из которых опубликованы также впервые.<ref name="Избранное"/> Большое аналитическое послесловие к сборнику написал [[Псой Короленко]]<ref>''[[Псой Короленко]] :'' [http://khanograf.ru/arte/Избранное_из_бранного_(Псой_Короленко) «Из бранного — в избранное»], ''первое после...словие после первой книги'' (о М.Н.Савоярове).</ref>. Книга имеет более чем говорящее название «[http://khanograf.ru/arte/Избранное_из_бранного_(Михаил_Савояров) Избранное Из’бранного]» и сделана для того, чтобы (по словам её автора) ''«заштопать едва ли не самую большую дырку на пальто [[Серебряный век русской поэзии|Серебряного века]]»''. У сборника два автора (внук и дед): [[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]] и Михаил Савояров, поделившие между собой прозаическую и поэтическую часть.

== Примечания ==
{{Примечания}}

== См. также ==
* [[Савояров]]ы
* [[Ханон, Юрий|Юрий Ханон <small>''(Савояров)''</small>]]
* [[Савояры]]
* [[Савойя]]
* [[Савойский дом]]

== Ссылки ==
{{Навигация
 |Тема         = Михаил Савояров
 |Портал       = 
 |Викисловарь  = 
 |Викиучебник  = 
 |Викисклад    = Mikhail Savoyarov
 |Викитека     = Михаил Николаевич Савояров
 |Викивиды     = 
 |Викиновости  = 
 |Викицитатник = Михаил Николаевич Савояров
 |Метавики     = 
 |Проект       = 
}}
* [http://savoyarov.su/ Михаил Савояров. «Король Эксцентрики» <small>(официальный сайт)</small>]
* [http://khanograf.ru/arte/Михаил_Савояров_(Юр.Ханон._Лица) Михаил Савояров: король ''мимо'' трона]
* [http://khanograf.ru/arte/Трубачи_(Михаил_Савояров) «Песенка про трубачей»: русский минимализм]
* [http://khanograf.ru/arte/Трубачи_Александра_Галича_(Михаил_Савояров) Савояровские «Трубачи» Александра Галича]
* [http://khanograf.ru/arte/Родня_(Пётр_Шумахер) Пётр Шумахер ''и'' Михаил Савояров: обсценная ''«родня»'']
* [http://khanograf.ru/arte/Савояровы Савояровы на сайте ''Хано́граф'']
* [http://www.ruscircus.ru/cgi/encyc.pl?func=text&sellet=%D1&selword=2559 Энциклопедия циркового и эстрадного искусства: Савояров М. Н.]
* [http://www.ruthenia.ru/sovlit/p_aut019.html Савояров М. Н. на сайте ''Совлит'']
* ''[[Псой Короленко]] :'' [http://khanograf.ru/arte/Избранное_из_бранного_(Псой_Короленко) «Из бранного — в избранное»], ''первое после...словие после первой книги'' (о М.Савоярове)

[[Категория:Музыканты по алфавиту]]
[[Категория:Умершие от инфаркта миокарда]]
[[Категория:Серебряный век]]
[[Категория:Шансонье]]
[[Категория:Авторы-исполнители России]]
[[Категория:Авторы-исполнители СССР]]
[[Категория:Композиторы, известные под псевдонимами]]
[[Категория:Артисты, известные под псевдонимами]]
[[Категория:Куплетисты]]

{{спам-ссылки|1=
* www.forumklassika.ru/archive/index.php/t-3726.html
}}